这本书读过有三年多了,去年知道了这部电影便十分想看,但是看完之后,却十分失望。不知道为什么,总是觉得男女主角(尤其是男主角)演得很假,有些镜头让似乎我明显听到了导演在喊:action!

    早上躺在床上看了一会儿张爱玲的《倾城之恋》,这才发现许鞍华导演的那版电影比现在热播的那版电视剧强了多少倍都不知道。

我觉得《鬼吹灯》原著开头的节奏有很大问题,可是仍然看得我一头雾水——白流苏是那样的么。前些天看了一点新版的《鬼吹灯》网剧,我是看过原著但算不上粉,对题材很感兴趣的那类观众,另外一个重要的标签是几乎不看电视剧,包括国剧韩剧美剧日剧,基本除了一集讲一个故事的那种迷你剧其他都不怎么看,看到大家都说这一版很好就想着瞅瞅。

 如果观众觉得这个故事有点摸不着头脑,那是因为小说原著就没有说明为什么他能穿越时空(如果什么基因改编能够成为理由的话……)也就是说,这根本就是一个爱情故事,和科幻无关,是一个关于女人等待的爱情故事。

    电视剧版根本看不下去,编剧把原本简单的故事无限丰富了一把,可是仍然看得我一头雾水——白流苏是那样的么?那个居然是范柳原??就像廖一梅说的,为了凑足电视剧的集数,编剧只能添加几个人物,再让男女主人公多一些纠葛。这就是我热爱电影远胜过电视剧的原因,前者才是精华,倘能在两三个小时里把情感刻画到极致,那是真的NB。

结果真的是看的非常郁闷。

 小说原著是用大量的生活细节填充起来的,但是一个半小时的商业电影显然很难做到这点,于是在人物塑造上还是类型化,单一化,于是看了就一个感觉,很假。这便是商业电影的通病。更让人觉得假的是那些戏剧化十足的台词。这并不是说不需要戏剧化台词,而是说戏剧化台词是建立在人物刻画真实可信的基础上的(当然并非只是现实主义的刻画,重要的是情境需要真实),这个故事用奥德丽·芬尼格细腻的文笔写出还能让真相信,但是拍成这样的商业电影就是不能不让人说议论纷纷了……

    还有选角的问题,既然是《倾城之恋》,那就尊重一下原著么,不然就别打着那么好的作家和小说的幌子拍成另外一个故事,挂什么头卖什么肉就不说了。电影版的流苏那善于低头的娇羞和沉默中隐藏的固执,跟书里的一模一样;而周润发也充满了范柳原那种让女人既爱又恨的不怀好意的暧昧,他是让人难以抗拒的。电视剧是陈数和黄觉演的吧,演员是好的,可惜不适合,怎么看怎么缺气质。
早上躺在床上看张爱玲的《倾城之恋》,这才发现许鞍华导演的那版电影比现在热播的那版电视剧强了多少倍都不知道。

我觉得《鬼吹灯》原著开头的节奏有很大问题,迟迟进不了正题,这一点在电视剧中得到了原封不动的保留,其实我看的动力不过是想看一下虾酱大大演的安力满老人,结果等了好几集都进不去沙漠。小说这么写还可以把前面的铺垫当作一个单独故事,但电视剧的名字就叫《精绝古城》,好几集都不提这个名字算怎么回事儿嘛。影视剧比小说更需要一条提纲挈领的主线,需要更快更有吸引力的激励事件迅速进入主线故事,需要一个恰当的观影节奏划分各个环节,需要更强有力的冲突营造危机感和解决危机之后的喘息空间,这些在本剧的改编中都没有看到。这个剧本就仅仅是把小说写成了剧本格式,节奏相同,对白照搬,没有加入任何编剧的想象力。

博胜发sbf游戏, 于是,本片就是美国好莱坞电影模式化故事(编剧痕迹太明显,台词和鸿沟设计都有问题),模式化人物,模式化美学模式化体验的典型代表……
 
 最让人匪夷所思的是,小说的最后一幕,也是整个故事最感人的地方,电影竟然只字未提,也许是导演也不知道该怎么拍吧……其实这个故事是可以拍出来一些东西的,但是却拍成这样,只能说,很遗憾!

    电视剧版根本看不下去,编剧把原本简单的故事无限丰富了一把,可是仍然看得我一头雾水——白流苏是那样的么?那个居然是范柳原??就像廖一梅说的,为了凑足电视剧的集数,编剧只能添加几个人物,再让男女主人公多一些纠葛。这就是我热爱电影远胜过电视剧的原因,前者才是精华,倘能在两三个小时里把情感刻画到极致,那是真的NB。

我承认正午阳光这帮人比国内绝大多数在做电视剧产业的人要用心的多,那么恶劣的环境下的实景拍摄,对于时代的还原度,演员的专注,道具的考究都值得赞赏,但是这些东西难道不是最基本的要求吗?

    

正午阳光最大的问题是不重视编剧,编剧干的活好像就只是把小说里人物说的话原翻不动改成剧本格式,一字不差。然而小说和影视剧本是两个完全不同的艺术,需要的是完全不同的表现形式,虽然网络小说大都具有很强的场景戏剧性,而不会像文学性很强的小说那般在人物内心冲突层面着墨,但当你面对的是完全不同的故事讲述方式的时候,情感需求的节奏差异是显而易见的。

      还有选角的问题,既然是《倾城之恋》,那就尊重一下原著么,不然就别打着那么好的作家和小说的幌子拍成另外一个故事,挂什么头卖什么肉就不说了。电影版的流苏那善于低头的娇羞和沉默中隐藏的固执,跟书里的一模一样;而周润发也充满了范柳原那种让女人既爱又恨的不怀好意的暧昧,他是让人难以抗拒的。电视剧是陈数和黄觉演的吧,演员是好的,可惜不适合,怎么看怎么缺气质。
早上躺在床上看了一会儿张爱玲的《倾城之恋》,这才发现许鞍华导演的那版电影比现在热播的那版电视剧强了多少倍都不知道。

很多人对本剧的评价是忠实的还原了原著,我实在不知道这是一句好评还是恶评。拍成这样,原著粉当然很开心,这种开心也许源自于相比于那些改编的连亲妈都不认识的剧作,你能从中获得身为原著粉更高的优越感。但是完全一模一样的故事,我们为什么要再看一遍?

      电视剧版根本看不下去,编剧把原本简单的故事无限丰富了一把,可是仍然看得我一头雾水——白流苏是那样的么?那个居然是范柳原??就像廖一梅说的,为了凑足电视剧的集数,编剧只能添加几个人物,再让男女主人公多一些纠葛。这就是我热爱电影远胜过电视剧的原因,前者才是精华,倘能在两三个小时里把情感刻画到极致,那是真的NB。

相比之下,我一直都很欣赏陆川的《九层妖塔》,虽然这部电影的槽点三天三夜都说不完,但至少影片的前三十分钟可以看到编剧的野心,希望在这个故事框架下塑造一个有想象力有庞大世界观的故事;虽然赖于执行力严重不足显得故事线混乱不堪,冰雪部分的特效也完全无法直视,但是在大部分时候影片都尊重视觉创作的语言,尽自己所能的用画面讲故事。这些也是国内影视剧产业很欠缺的东西。

    

尊重原著当然并不是什么错,但不重视编剧代表着不尊重影视剧本身。在这一点上我觉得正午阳光并不比其他影视制作公司更有追求,靠心机道具征服观众,也很难走的长远。

      还有选角的问题,既然是《倾城之恋》,那就尊重一下原著么,不然就别打着那么好的作家和小说的幌子拍成另外一个故事,挂什么头卖什么肉就不说了。电影版的流苏那善于低头的娇羞和沉默中隐藏的固执,跟书里的一模一样;而周润发也充满了范柳原那种让女人既爱又恨的不怀好意的暧昧,他是让人难以抗拒的。电视剧是陈数和黄觉演的吧,演员是好的,可惜不适合,怎么看怎么缺气质。

想到这里我想自己大概是在用电影的视角来要求电视剧了,因为我本来就不明白电影和电视剧本质上的区别是什么,电影人总是自我标榜认为电影是艺术而电视剧不过是一种生活的消遣,但我觉得即使是消遣我们也希望有更好更有艺术性的消遣吧。

这些天批小鲜肉不好好演戏的话题好像挺火的,其实重点根本不是他们不好好演戏,而是他们可以不好好演戏,即使不认真做这项工作,依旧能有数不尽的资源,大制作的片单,粉丝和商业代言等在那,何必要让自己那么辛苦呢?想想自己工作的时候如果没有领导监督,没有业绩压力,干多干少都一样,你会努力工作吗?

我以前老说所有演员的错都是导演编剧制作方的错,你为什么要找他,为什么要容忍他这么演,或者你们说人演员没演技根本就是导演不会调教、剧本本身太烂。其实呢导演编剧制作方的错从根本上来说还不是观众的错,观众认演员大过认剧情,关注明星大过关注画面台词,只要帅哥冲着屏幕甩甩头,卖卖萌,搞搞基,就是比好好拍戏有用。

所以呢从今天起做一个高要求的观众吧,人世间每个个体独有的审美意识和平衡触感才构成了这个世界多姿多彩的艺术单元,中国影视行业的发展需要我们这样挑剔的观众呢。

博胜发sbf游戏 1

相关文章